第269章 名家仿名家,艺术之瑰宝
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霍鸿图瞪大了眼,有些不可置信,隔了半天才道:“文徵明当然是绘画名家,可你又怎么能够确定,这幅画是出自于文徵明之手?”
如果这真是文徵明亲笔临摹的作品,纵然比不上沈周的《京江送别图》,也绝对是价值连城的宝贝。
因为这是名家仿名家,不是存心造假,虽然也归为赝品一类,但艺术价值极高,很值得关注收藏。
尤其是那些有大名气的画家,就算是仿画,也受人追捧,甚至能堂而皇之地陈列在国家博物馆。
历史上的文徵明,非常有名,对后世影响深远,绝对是大师级人物。
在绘画上,他与沈周、唐寅、仇英合称为“明四家”。
在文学上,他与唐寅、祝允明、徐祯卿并称为“吴中四才子”。
所谓的“明四家”,又称“吴门四家”,是指明代时期的四位著名画家。
而“吴中四才子”,就是人们常说的“江南四大才子”,生活在同一时代,个个都是才华横溢的文人雅士。
在年幼之时,文徵明并不聪慧,甚至还有点呆,两岁不会说话,也走不了路,到了六岁仍然站立不稳,九岁的时候口齿不清,话都讲不清楚,活脱脱一个笨小孩。
而其他三个,唐寅、祝允明和徐祯卿,在孩提时就能吟诗作画,性极聪颖,是闻名整个苏州的神童。
甚至到了成年之后,文徵明也是庸庸碌碌,事事不顺,一生参加了九次乡试,均落榜而归。
可谁想到,小时候最笨的那个,大器晚成,最后反倒成了四绝全才。
徐祯卿于英年中早逝,唐伯虎在悲苦中死去,祝枝山在不服中离世,唯有文徵明,年纪最大,活得最久,开窍最晚,成就最高。
他没有唐伯虎的诗酒风流,大喜大悲,也没有祝枝山的愤世嫉俗,恣意张扬,更没有徐祯卿的年少轻狂,诗才逼人,他仅仅靠着自己的勤奋、专注、苦守、坚毅,取得了举世瞩目的成就。
这就是文徵明,学文于吴宽,学画于沈周,学书法于李应祯,人品高洁,刻苦努力,最终诗文书画无一不精,人称“四绝全才”。
霍鸿图酷爱传统绘画,自然对这位明代大家的生平历史知之甚详,但是文徵明的亲笔画作,他却没有真正见过。
可夜星宇却看过不少,对于文徵明各个时期的绘画风格都了然于心,他至少有八成的把握,可以判断这副画就是文徵明早期学画时的临摹作品。
从时间上来看,就有足够的吻合之处。
《京江送别图》绘于弘治四年,也就是1491年,是沈周中晚年的代表作之一。
而文徵明于弘治二年拜沈周为师学画,这副临摹作品大概是以练习为主,模仿恩师的笔法,成画时间应该是弘治六年至弘治十三年之间,较为符合他当时的绘画风格。
夜星宇便从画风细节上作出解释:“文徵明是沈周的弟子,两人都是吴门画派的杰出代表人物,一脉相承,在风格和技法上有不少共同的特点,区别在于沈周的笔法更为粗放简率,而文徵明的笔法更为细腻工整,这也是由他们两人的性格所决定的,沈周性格豁达,文徵明性格严谨,这也就造成了师徒两人绘画风格的差异。”
稍一停顿,他接着又道:“至于要证明它是由文徵明亲笔所画,我暂时还办不到,因为这相当麻烦,必须要参考多幅文徵明的真迹画作,对比其中的笔法技巧,才能作出定论,不是我一句空口白话就能锤实,如果霍老爷子有兴趣的话,可以去找专家来做详细的鉴定,相信不会让您失望!”
虽说他没有完全打包票,但从神态语气来看,已经有足够的自信,不像是吹牛逼,这就让霍鸿图又惊又喜又怀疑。
他当年在无意中看到这幅临摹的《京江送别图》,就觉得非常喜欢,立刻花高价买下,虽然明知道是赝品,也将它当作宝贝收藏起来。
这也是因为画中所用技法出神入化,到了极高境界,就算是他人仿制,也是赝品中的精品。
现在又听到夜星宇说,这很可能是文徵明的亲笔临摹,那就意义非凡了,恨不得马上拿这幅画去找靠谱的专家来做鉴定,以辨真伪。
但在此时,霍鸿图仍旧保持怀疑态度,任他夜星宇说破天去,也不能完全相信。
反过来,也不能草率否定夜星宇,他说得头头是道,不像是胡编乱造,至少霍鸿图拿不出足够证据,证明夜星宇是在放屁。
毕竟文徵明都死了几百年,是不是他画的,也不能问他本人,只能从作品上找共性,依此来判断。
现在的情况就有点尴尬了,自创的猛虎图被批判为失败作品,收藏的赝品却又被捧成名家之作,霍鸿图有些哭笑不得,这小子实在是能言善道,还真就难不倒他?
霍鸿图的倔脾气也上来了,他就不信,在绘画一道上,自己凭着几十年的功力都压不住这年轻人?必须要让他难堪一次才行!
这样想着,霍鸿图的心中再生一计,他走到书房的角落里,按下了某个开关,靠墙的一个书柜架子便向旁边缓缓移开,露出一个比人还高的保险柜,门上有数控显示,温度和湿度都有标明,似乎配有防潮功能。
霍鸿图用指纹解锁打开柜门,拿出一个长长的圆筒,随手又将柜门关上。
他从圆筒里小心翼翼地抽出一卷纸来,原来也是画,不过没有装裱,但从他的表情来看,这张画似乎比外面墙上挂着的更为珍贵。
霍鸿图将这张画摊开来平铺在大桌上,便对夜星宇招了招手:“你再来看看这个,如果能说出中肯的评价,那我就承认,你是能文能武的天才人物,比我孙子还要出色!”
所有人都走了过去,围着桌子站了一圈,不过当他们看清楚这张画时,一个个都愣住了,脸上露出古怪神色。
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霍鸿图瞪大了眼,有些不可置信,隔了半天才道:“文徵明当然是绘画名家,可你又怎么能够确定,这幅画是出自于文徵明之手?”
如果这真是文徵明亲笔临摹的作品,纵然比不上沈周的《京江送别图》,也绝对是价值连城的宝贝。
因为这是名家仿名家,不是存心造假,虽然也归为赝品一类,但艺术价值极高,很值得关注收藏。
尤其是那些有大名气的画家,就算是仿画,也受人追捧,甚至能堂而皇之地陈列在国家博物馆。
历史上的文徵明,非常有名,对后世影响深远,绝对是大师级人物。
在绘画上,他与沈周、唐寅、仇英合称为“明四家”。
在文学上,他与唐寅、祝允明、徐祯卿并称为“吴中四才子”。
所谓的“明四家”,又称“吴门四家”,是指明代时期的四位著名画家。
而“吴中四才子”,就是人们常说的“江南四大才子”,生活在同一时代,个个都是才华横溢的文人雅士。
在年幼之时,文徵明并不聪慧,甚至还有点呆,两岁不会说话,也走不了路,到了六岁仍然站立不稳,九岁的时候口齿不清,话都讲不清楚,活脱脱一个笨小孩。
而其他三个,唐寅、祝允明和徐祯卿,在孩提时就能吟诗作画,性极聪颖,是闻名整个苏州的神童。
甚至到了成年之后,文徵明也是庸庸碌碌,事事不顺,一生参加了九次乡试,均落榜而归。
可谁想到,小时候最笨的那个,大器晚成,最后反倒成了四绝全才。
徐祯卿于英年中早逝,唐伯虎在悲苦中死去,祝枝山在不服中离世,唯有文徵明,年纪最大,活得最久,开窍最晚,成就最高。
他没有唐伯虎的诗酒风流,大喜大悲,也没有祝枝山的愤世嫉俗,恣意张扬,更没有徐祯卿的年少轻狂,诗才逼人,他仅仅靠着自己的勤奋、专注、苦守、坚毅,取得了举世瞩目的成就。
这就是文徵明,学文于吴宽,学画于沈周,学书法于李应祯,人品高洁,刻苦努力,最终诗文书画无一不精,人称“四绝全才”。
霍鸿图酷爱传统绘画,自然对这位明代大家的生平历史知之甚详,但是文徵明的亲笔画作,他却没有真正见过。
可夜星宇却看过不少,对于文徵明各个时期的绘画风格都了然于心,他至少有八成的把握,可以判断这副画就是文徵明早期学画时的临摹作品。
从时间上来看,就有足够的吻合之处。
《京江送别图》绘于弘治四年,也就是1491年,是沈周中晚年的代表作之一。
而文徵明于弘治二年拜沈周为师学画,这副临摹作品大概是以练习为主,模仿恩师的笔法,成画时间应该是弘治六年至弘治十三年之间,较为符合他当时的绘画风格。
夜星宇便从画风细节上作出解释:“文徵明是沈周的弟子,两人都是吴门画派的杰出代表人物,一脉相承,在风格和技法上有不少共同的特点,区别在于沈周的笔法更为粗放简率,而文徵明的笔法更为细腻工整,这也是由他们两人的性格所决定的,沈周性格豁达,文徵明性格严谨,这也就造成了师徒两人绘画风格的差异。”
稍一停顿,他接着又道:“至于要证明它是由文徵明亲笔所画,我暂时还办不到,因为这相当麻烦,必须要参考多幅文徵明的真迹画作,对比其中的笔法技巧,才能作出定论,不是我一句空口白话就能锤实,如果霍老爷子有兴趣的话,可以去找专家来做详细的鉴定,相信不会让您失望!”
虽说他没有完全打包票,但从神态语气来看,已经有足够的自信,不像是吹牛逼,这就让霍鸿图又惊又喜又怀疑。
他当年在无意中看到这幅临摹的《京江送别图》,就觉得非常喜欢,立刻花高价买下,虽然明知道是赝品,也将它当作宝贝收藏起来。
这也是因为画中所用技法出神入化,到了极高境界,就算是他人仿制,也是赝品中的精品。
现在又听到夜星宇说,这很可能是文徵明的亲笔临摹,那就意义非凡了,恨不得马上拿这幅画去找靠谱的专家来做鉴定,以辨真伪。
但在此时,霍鸿图仍旧保持怀疑态度,任他夜星宇说破天去,也不能完全相信。
反过来,也不能草率否定夜星宇,他说得头头是道,不像是胡编乱造,至少霍鸿图拿不出足够证据,证明夜星宇是在放屁。
毕竟文徵明都死了几百年,是不是他画的,也不能问他本人,只能从作品上找共性,依此来判断。
现在的情况就有点尴尬了,自创的猛虎图被批判为失败作品,收藏的赝品却又被捧成名家之作,霍鸿图有些哭笑不得,这小子实在是能言善道,还真就难不倒他?
霍鸿图的倔脾气也上来了,他就不信,在绘画一道上,自己凭着几十年的功力都压不住这年轻人?必须要让他难堪一次才行!
这样想着,霍鸿图的心中再生一计,他走到书房的角落里,按下了某个开关,靠墙的一个书柜架子便向旁边缓缓移开,露出一个比人还高的保险柜,门上有数控显示,温度和湿度都有标明,似乎配有防潮功能。
霍鸿图用指纹解锁打开柜门,拿出一个长长的圆筒,随手又将柜门关上。
他从圆筒里小心翼翼地抽出一卷纸来,原来也是画,不过没有装裱,但从他的表情来看,这张画似乎比外面墙上挂着的更为珍贵。
霍鸿图将这张画摊开来平铺在大桌上,便对夜星宇招了招手:“你再来看看这个,如果能说出中肯的评价,那我就承认,你是能文能武的天才人物,比我孙子还要出色!”
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